BEGIN:VCALENDAR
VERSION:2.0
BEGIN:VEVENT
URL:https://artistiya.com/moia-stranitca/viewevent/x-krasnoiarskaia-muzeinaia-biennale 
DTSTART:20130910T000000
DTEND:20131103T000000
SUMMARY:X Красноярская музейная биеннале
DESCRIPTION:<div class="document_vvodka">
	В Красноярском музейном центре открылась X Красноярская музейная биеннале с пастернаковским названием "Любовь пространства". Биеннале, вдвойне юбилейная &mdash; и десятая по счету, и отмечающая 20-летие первого крупного фестиваля современного искусства в Красноярске, вышла на новый уровень институциональной работы.</div>
<br />
<div class="document_text">
	"Любовь пространства" сразу взяла высокую ноту: биеннале началась с хорового шествия, то есть с кантаты Александра Маноцкова "Приглашение меня подумать" на слова Александра Введенского, написанной для одетого в синее и желтое хора, оркестра в черном, публики в разном и, главное, для пространства Стрелки &mdash; культурного центра Красноярска. Для торжественного прохода под триумфальными воротами вокруг филармонии по направлению к музею, чтобы зритель попадал в здание, проходя сквозь хоровой строй под оглушительное "И ощущение покоя всех гладило своей рукою". В остальном все было более традиционно.<br />
	 </div>
<div class="document_text">
	По обыкновению основная выставка биеннале вышла эстетской, изящно выстроенной на смысловых и визуальных рифмах. Вот инсталляция знаменитого польского художника Роберта Кушмировского "Унгут", результат сентиментального путешествия в село Унгут Красноярского края, куда в годы войны была сослана его семья. В своей характерной манере &mdash; частично из найденных объектов, частично из фиктивных документов и артефактов &mdash; Роберт Кушмировский создает не столько историко-краеведческую экспозицию о страшном быте польских переселенцев, сколько мемориал одной частной истории, делающейся всеобщей. А вот инсталляция Витаса Стасюнаса и Марии Чуйковой "Транссиб", посвященная путешествию в транссибирском экспрессе. Бесконечные веревочные провода и столбы, бесконечные елки в орденах из бутылочных крышечек, мелькающие за окном, и набор резных салфеточек с изображением незамысловатого ассортимента вагона-ресторана. Хотя семья Витаса Стасюнаса тоже была сослана в Сибирь, художники не говорят о сталинских кошмарах, предпочитая трагическому иронический модус, и на вернисаже мастерица гастрономических перформансов Мария Чуйкова кормила всех транссибирской солянкой. Вот размышления о постсоветской приватизации городских пространств: объекты и лайтбоксы идеолога киевской группы Р.Э.П. Никиты Кадана отзываются в фотосерии "Tabula rasa" минского фотографа Сергея Ждановича. Вот размышления о внутреннем, "интерьерном" пространстве: "комнатный" цикл лучшего красноярского живописца Виктора Сачивко срифмовался с гризайльным комиксом "Коммунальная квартира" москвича Константина Батынкова. Вот целый фейерверк российских премьер: видеосага "Инвентаризация родины" Бена ван Лисхаута, отправившегося по следам фотографической экспедиции Прокудина-Горского, фотосерия "Норильск. Полярный день" Александра Гронского и чарующий 3D-фильм Вима Вендерса "Если бы здания могли говорить", который служит финалом выставки.<br />
	 </div>
<div class="document_text">
	Как всегда, у биеннале множество параллельных проектов, среди которых выделяются две фотовыставки. Первая &mdash; "Манифест ТРИВА", сделанный Сибирским филиалом ГЦСИ: изумительные репортажные снимки членов запрещенного новокузнецкого фотообъединения ТРИВА (Владимир Воробьев, Владимир Соколаев и Александр Трофимов), свидетельствующие о том, что в индустриальных центрах СССР назревала своя "Солидарность". Вторая &mdash; "Поездка в будущее. Остановка N2. Гудым", сделанная Ольгой Свибловой и московским Мультимедиа Арт Музеем: совершенно сталкеровские по духу фотографии Сергея Шестакова, привезенные из поездки в заброшенный военный поселок близ Анадыря. По обыкновению у биеннале большая программа паблик-арта в городе. Здесь и надпись екатеринбургского стрит-артиста Тимофея Ради "Ты лучше космоса" на набережной у Коммунального моста, видная если не из космоса, то уж точно только с высоты вертолета, и футуристическая интервенция в старинную городскую среду работающего в Берлине японца Татуро Атца под названием "Любовь к родному пепелищу". Старый деревянный дом в центре Красноярска, окруженный со всех сторон многоэтажками и явно обреченный на снос, получил вторую &mdash; абсурдно-модернистскую &mdash; жизнь, когда японский художник-урбанист накрыл давно стоящий без крыши сруб пластиковым потолком с лампами дневного света.<br />
	 </div>
<p>
	И все же юбилейная, десятая биеннале отличается от всех предыдущих: она стала музейной &mdash; в хорошем смысле слова. Красноярский музейный центр &mdash; последний в СССР филиал Музея Ленина, достроенный аккурат к тому позднеперестроечному времени, когда центральное телевидение рассказывало про вождя революции, что на самом деле он гриб,&mdash; обрел новый смысл существования благодаря идее музейной биеннале, рожденной московскими музейными проектировщиками. Однако красноярцы под руководством бессменного главного куратора биеннале Сергея Ковалевского проявили самостоятельность и развернулись в сторону современного искусства. Еще недавно казалось, что биеннале, получившая несколько лет назад национальную премию "Инновация", постепенно съест ленинский музей, превратив его в род кунстхалле. Но сейчас понятно, что от идеи музейной биеннале отказываться не стоит. Раньше тут удавались разве что музейные экспедиции &mdash; сейчас, например, Глюкля (Наталья Першина-Якиманская, "Фабрика найденных одежд") ездила в Шушенское, где воздвигла трогательный социально-терапевтический "Памятник Надежде". В этом году наконец заиграл музейный семинар: благодаря художнику и музейному педагогу Вадиму Марьясову, его ученикам Алексею Мартинсу, Анне Омелик, Дарье Воробьевой и примкнувшим к ним киевлянке Ладе Наконечной и краснодарской "Группировке ЗИП" сотрудники сибирских краеведческих музеев осознали потенциал работы с современным искусством &mdash; произведения их музейной мастерской смотрятся как заявки на полное обновление экспозиций в Богучанах, Ачинске, Канске и других местах. Тогда как выставка коллекции современного искусства, собранной за 20 лет Красноярским музейным центром, где есть практически все звезды &mdash; от митьков и "Синих носов" до Валерия Кошлякова, смотрится как заявка на музей современного искусства. Нет, не нужно тратить миллиарды на такой шедевр современной архитектуры, как Учебный центр лозаннского Политеха из фильма Вендерса,&mdash; достаточно выделить деньги на ремонт и модернизацию имеющегося здания. Федеральный Минкульт носится с идеей региональных центров современной культуры &mdash; в Красноярске он уже есть.<br />
	 </p>
LOCATION:Красноярск, Россия
END:VEVENT
END:VCALENDAR